千年窑火 生生不息

 

 

磁州窑是我国北方著名的民窑,位于今河北省南部的磁县和峰峰境内,因古代地属磁州而得名。这里在北朝晚期初创青瓷窑场,隋唐为普通民窑,宋、金、元时期,磁州窑进入装饰陶瓷的时代,装饰品种、技法丰富多彩。金代制瓷业达到鼎盛,元代白地黑花装饰艺术兴盛一时,全国许多窑口都曾仿烧过磁州窑风格的瓷器,形成规模庞大的“磁州窑系”。明清两代延续着黑白艺术的余晖。清末,磁州窑引进青花五彩装饰技法,开始出现大量的青花五彩瓷器。

磁州窑学问传承千载,生生不息。在邯郸彭城当地,至今仍有一批磁州窑工艺大师继续传承着磁州窑古老的工艺,并使之发扬光大。他们的作品既继承了磁州窑古朴大气的传统神韵,又融入了端庄秀雅的现代文明,成为不可多得的艺术珍品。举办此次展览,回顾磁州窑产生发展的历史,是为了更好的弘扬和继承磁州窑学问,使磁州窑精神永驻,磁州窑窑火千年、万年永不熄灭!

第一部分 古代部分

一、北朝青瓷

北朝时期,邺城成为中国北方的政治经济中心,这种特殊的地理位置和自然资源使得邺城西郊的漳滏流域开始生产瓷器,创立北方最早的青瓷窑场。这些青瓷胎体有粗有细,釉色青灰或青黄,半数口部有化妆土,器物厚重而精美。隋唐时期,瓷器多为以白瓷、黑瓷、青瓷为主的民用瓷,器物品种多而不单一。《元和郡县志》载:“隋开皇十年……置磁州,以县西九十里有磁山,出磁石,因取为名”磁州窑至此得名。

                 

(图1-1 青黄釉覆莲盖罐——北齐高润墓出土)

1-1-1  青釉碗

1-1-2  青釉钵

1-1-3  青瓷豆

1-1-4  青釉盘

1-1-5  青黄釉席纹注壶

二、磁州窑艺术的高峰——宋金元时代

磁州窑一千多年的烧造历史中,在宋金元时期达到了鼎盛。北宋名窑林立,磁州窑注重学习模仿,逐渐形成自己特色,成功地将中国绘画技法用于瓷画,形成了划花、剔花、珍珠地等装饰技法,并创烧了磁州窑精品——白地黑花。金代,磁州窑在战乱中生存下来,不断增加瓷器品种,丰富装饰技法,突出艺术特色,扩大生产规模,成为磁州窑系之集大成者。元代,磁州窑瓷器装饰品种减少,以白地黑花为主流,但内容极为丰富,此时,开始为皇家官府烧造贡瓷,并作为商品远销海外。观台窑和临水窑是宋金元时期磁州窑中心窑场。观台窑创烧于五代末宋初,元末明初衰落。临水窑在宋金元时期达到烧造的第一次高峰。产品有日用瓷、陈设瓷、宗教瓷和建筑用瓷,以民用瓷为主,品种繁多,制作精良,装饰技法多样,题材丰富。

1-2-1.磁州窑胎装饰与白釉器

北宋时期,名窑林立,磁州窑注重学习模仿,逐渐形成自己特色,成功地将中国绘画技法用于瓷画,出现了胎装饰技法。胎装饰是指用尖状竹、木工具在施有化妆土的瓷胎上进行划、刻、剔、填等装饰,创造出划花、蓖划花、珍珠地划花、剔花、剔刻填黑等装饰品种,形成了粗与细、黑与白的强烈对比,极具特色。

      

(图1-2-1 白釉篦划折枝花纹碗)

1-2-1-1 白釉篦划花牡丹纹碗

1-2-1-2 白釉瓜棱罐

1-2-1-3 白釉梅花点钵

1-2-2.行炉

行炉的名称源于五代壁画,器型似豆,宽沿,圆直腹,高足,是一种礼佛器,为磁州窑典型品种之一,多见于宋金时期,以白釉划花、珍珠地、篦划花、剔花装饰为多,装饰题材常见缠枝花、团花以及白地黑花文字纹。大量行炉的出土也反映当时焚香礼佛之盛。

             

(图1-2-2 白釉珍珠地缠枝纹行炉)

1-2-2-1 白釉行炉

1-2-3.梅瓶

梅瓶是一种小口、短颈、丰肩、上腹较鼓、下腹内收的瓷瓶。因其口径小,仅能插梅枝而得名。明代以前,并无“梅瓶”一词。宋代被称作“经瓶”。梅瓶的实际用途是盛酒的容器。磁州窑梅形体颀长,亭亭玉立,优美的曲线,洋溢出高雅的情趣。

         

(图1-2-3 黑釉剔划花龙纹梅瓶——日本白鹤美术馆藏)

1-2-3-1 白地黑花蝶恋花梅瓶

1-2-3-2 黑釉弦纹鸡腿瓶

 

1-2-4.四系瓶

四系瓶是元代典型器物,小口,颈部有四系,腹部细长,胎体厚重,具有北方粗犷豪放风格。装饰以白地黑花为主,题材多样,有人物、花卉、龙凤、诗文、馆名等内容。一般作为盛酒器使用。

   

(图1-2-4 仁和馆四系瓶)

1-2-4-1 白地黑花四系瓶

1-2-5.酒学问与茶学问

宋金元时期饮酒之风盛行,磁州窑生产了品种繁多酒具,这些酒具瓷器形体装饰将实用和美观相结合,并富于造型变化,其中以宋金的梅瓶、元代四系瓶和玉壶春瓶最有特色。器物上书写酒名或酒馆名称比较常见。

   

(图1-2-5 白地黑花花草纹玉壶春瓶)

1-2-5-1 白釉敞口执壶

1-2-5-2 白地黑花双凤纹坛

1-2-6.文字艺术

文字艺术是磁州窑瓷器上一种常见的装饰手法,磁州窑瓷器上的文字受到宋代书法艺术的影响,书体多样,有楷体、草书、行书、篆书等多种字体,字体质朴,少见书卷之气,表达出了自由洒脱的潇洒境界。

              

(图1-2-6-1)白釉文字豆型枕)              (图1-2-6-2白釉划花忍字纹碗)

1-2-6-1 白地黑花“野旷天低树,江清月近人”文字枕

1-2-7.枕

枕是磁州窑典型器物之一,是一种寝具。枕的造型多样,有亚腰形、如意形、叶形、豆形、八角形、扇形、虎形、卧婴形、妇人形、长方形等等。装饰技法和装饰题材很丰富,一般有诗文、人物故事、写意动物等装饰题材。

          

(图1-2-7 白釉珍珠地“家国永安”文字纹亚腰枕-大英博物馆藏)

1-2-7-1 白釉篦划花牡丹纹亚腰枕

1-2-7-2 白釉篦划花牡丹纹八角枕

1-2-7-3 黄绿釉卧虎枕

1-2-7-4 白地黑花折枝花叶形枕

1-2-8.彩釉瓷

金代,磁州窑出现了彩釉装饰技法。彩釉瓷是指运用丰富多彩的釉色,并结合其它技法进行装饰生产出黑釉窑变釉、绿釉划花、绿釉黑剔花、绿釉黑绘花、三彩釉、翠蓝釉、仿均窑等装饰技法和品种。

(图1-2-8 三彩釉花卉纹豆形枕)

1-2-8-1黄绿釉模印花象鼻耳方瓶

1-2-8-2绿釉大口折肩罐

1-2-9.白底黑花

磁州窑白底黑花装饰技法在金元时期达到鼎盛。白底黑花是指在白化妆土的胎体上,以毛笔为工具,蘸“斑花石”颜料绘出各种纹饰,罩以透明釉料,入窑高温烧成。这是磁州窑装饰艺术的典型风格,为后来的青花五彩等彩瓷的发展开辟了道路。

(图1-2-9 白地黑绘“鲍山行孝”图长方枕)

1-2-9-1白地黑花散草纹罐

1-2-9-2白地黑花鱼藻盆

  

三、雅俗共赏的彩瓷

明清两代,彭城窑为北方瓷都,仍以白地黑花为主要装饰技法,民间流传“南有景德,北有彭城”和“千里彭城,日进斗金”的赞誉。清末民国时期,白地黑花装饰技法日渐式微,彭城窑进行了瓷业改良,引进青花、五彩工艺,传统的工艺技法开始退出历史舞台,青花五彩代替了白地黑花,为磁州窑带来第二次繁荣,续写了磁州窑新的辉煌。

  

(图1-3-1 铁锈花模印天官赐福倒流壶)

1-3-1 明清时代

1-3-1-1生活用具

1-3-1-1-1 白釉蒜头瓶

1-3-1-1-2 白釉蒜头瓶

1-3-1-1-3 白地褐彩花卉纹大口罐

1-3-1-1-4 黄釉大海碗

黄釉大海碗

大海碗,又叫“大公碗”,碗口径达30厘米,此碗与冀南地区宴席习俗有关。冀南地区丧葬嫁娶摆设的宴席,一般八人或十人一桌,婚宴上八道菜,丧宴上四道菜,每道菜实际上就是一大碗菜,这种大海碗就是置办宴席使用的碗。

1-3-1-1-5 白地黑花点彩猫枕

1-3-1-1-6 白地黑花象灯

1-3-1-1-7 白地黑花象灯

1-3-1-1-8 白釉褐彩鹿纹盘

1-3-1-1-9 白釉黑褐彩剔花葫芦瓶

1-3-1-1-10 黑釉葫芦瓶

1-3-1-1-11 黄釉梅花纹花插

1-3-1-1-12 寿星骑鹿烛台

1-3-1-1-13 寿星骑鹿烛台

1-3-1-1-14 虎灯

瓷灯

在近代社会经济发展落后的条件下,电灯还没有进入乡村民众家庭,使用瓷油灯是民间生产和生活照明最普遍的工具。瓷灯因用途不同而种类繁多,装饰风格也各异,以黑釉为最多,蓝釉、青花和五彩装饰也占相当部分。

1-3-1-1-15 黑釉模印连年有余纹扁壶

1-3-1-1-16 白地黑花竹叶纹瓜棱罐

1-3-1-1-17 青花妇人枕

1-3-1-2 宗教信仰

(图1-3-1-2 观音坐像)

1-3-1-2-1 白釉三兽足香炉

1-3-1-2-2 黄釉模印龙凤纹香炉

1-3-1-2-3 黄釉模印二龙戏珠三足炉

1-3-1-2-4 黑白釉送子观音像

1-3-1-2-5 黄釉汉钟离瓷塑

1-3-1-2-6 白釉褐彩和合二仙瓷塑

供奉瓷器

磁州窑的供奉瓷器有各种人物塑像、香炉和香筒等。人物塑像分为佛教人物和道教人物,佛教人物有佛、观音等,道教人物有福禄寿、土地等。香炉的早些多样,有鼎式炉和盆式炉等。这些供奉瓷器多用于庙堂,部分也陈设于家中,是民间的信仰观念和精神面貌的反映。

1-3-2 晚清民国

1-3-2-1

                   

     北宋                                                              清末民国

1-3-2-1 磁州窑瓷枕的演变

1-3-2-1-1 青花山水纹长方枕

1-3-2-1-2 青花开光游鸭图长方枕 

1-3-2-1-3 青花点彩猫枕

1-3-2-1-4 青花开光墨绿彩柳雁图长方枕

1-3-2-1-5 红绿彩双狮长方枕

1-3-2-2

瓷瓶,又称“掸瓶”,俗称“插瓶”,因插鸡毛掸子而得名,是冀南地区民间常用的陈设用器。瓷瓶是古代梅瓶演变而来,并逐渐失去它的使用功效而成为家庭摆设物品。近代磁州窑生产的瓷瓶多是仿制景德镇窑口的产品,并结合磁州窑传统瓷瓶的器物造型和当地民间的审美习惯,对瓶的器型进行了适当改进,形成了近代彭城窑瓷瓶的造型风格。

1-3-2-2-1 青花凸雕凤纹山形耳瓶

1-3-2-2-2 青花山水花鸟纹铺首衔环耳长颈四方瓶

1-3-2-2-3 青花山水花鸟纹铺首衔环耳长颈四方瓶

1-3-2-2-4 青花留白梅竹纹铺首衔环耳瓶

1-3-2-2-5 青花琴鹤相随图双狮耳瓶

1-3-2-2-6 青花贴塑杂宝六棱瓶

1-3-2-2-7 青花龙纹蛙耳瓶

1-3-2-2-8 五彩牧牛图双蝶耳瓶

1-3-2-2-9 五彩贴塑杂宝六棱瓶

1-3-2-3

罐是常见的生活器具,近代磁州窑罐类器物数量很多,种类也很丰富,按器型可分为将军罐、瓜棱罐、瓜形罐、筒形罐等类型。将军罐,带盖,盖面弧状,边缘外撇,似将军的军帽,颈部突出,深鼓腹。

1-3-2-3 青花开光文王访贤图将军罐

1-3-2-3-1 青花开光山水花卉纹将军罐

1-3-2-3-2 青花金玉满堂纹盖罐

1-3-2-4 碗盘

1-3-2-4-1 墨绿彩山水花卉纹碗

1-3-2-4-2 粉彩花鸟纹盘

1-3-2-5 文房用具、瓷塑与花盆

1-3-2-5-1 墨绿彩山水纹笔筒

1-3-2-5-2 童子骑牛瓷塑

1-3-2-5-3 寿星瓷塑

1-3-2-5-4 玩具瓷塑14

1-3-2-5-5 墨绿彩山水纹水仙盆

1-3-2-5-6 墨绿彩花鸟纹花盆

玩具瓷器

玩具瓷,盛行于唐代,至元代走向衰落。而磁州窑的玩具瓷直到近代还十分盛行,品种仍然非常丰富,构成了这一时期瓷器生产的一个重要门类。这些瓷塑玩具在人们的理念中则是大自然的精灵和人间吉祥美好的象征,容易唤起孩子们的童心,引发他们的好奇感和兴趣。


第二部分 窑火传承

磁州窑是我国北方最大的民窑体系,从北朝时期创烧,到宋金元时期的繁盛,磁州窑瓷器形成了独具特色的艺术风格,在国内外有着广泛的影响。在当代,这种独特的艺术魅力也是当代艺术家们数十年来孜孜以求的至高境界,他们的作品既继承了磁州窑古朴大气的传统神韵,又融入了端庄秀雅的现代文明,成为不可多得的艺术珍品。

       

                磁州窑明代窑址                                        1941年彭城窑场全景

         当代磁州窑工艺陶瓷制作车间

2-1硬笔划花的魅力

版文:运用尖状的硬质工具在瓷胎上进行划、剔等装饰,创造出划花、剔花等丰富多彩的装饰品种,形成了粗与细、黑与白的强烈对比,极具特色。

2-1-1白地珍珠地划花

版文:在施有白色化妆土的瓷胎上划出纹饰并于画面空白处戳印形似珍珠的小圆点为地,是宋代磁州窑借鉴唐代金银器的錾花工艺而来的装饰技法。

      

2-1-1图片  白地珍珠地鸭戏纹梅瓶 

2-1-2白地划花

版文:在施有白色化妆土的瓷胎上用尖状、篦状或金属片状工具划出纹饰进行装饰,划花需划破化妆土层露出胎体,以增强对比度,突出纹饰。

           

2-1-2图片 白地片花婴戏纹小口瓶

2-1-3白地剔划花

版文:在施有白色化妆土的瓷胎上划出纹饰,然后将花纹以外的化妆土剔掉,这种装饰粗细对比强烈,更具有浮雕效果。

2-1-3-1白地剔划花装饰工艺流程(在保证工艺流程顺序的前提下可灵活设计展版,其它工艺流程情况相同)

       

  (1)准备施好白色化妆土的瓷坯       2)在瓷坯上划出纹饰

         

3)用竹刀剔掉纹饰以外的化妆土层       4)清扫残渣

 

     (5)施透明釉后待烧

                           

2-1-3-2 白地剔划花富贵连绵纹方瓶      2-1-3-3 白地剔划花牡丹纹菱形尊

2-1-4黑釉剔划花

版文:在瓷胎上施黑色釉料后划出纹饰,再剔掉纹饰以外或纹饰之内的黑色料层,露出胎体,入窑烧成,装饰效果别具一格。

2-1-5白地黑剔划花


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